Licurgo, ¿Existió realmente el arquitecto de Esparta? Pocas naciones han causado una fascinación tan poderosa a lo largo de la Historia como Esparta. La austeridad de todo un pueblo, la valentía de sus soldados, su capacidad de sufrimiento y abnegación han sugerido mil y una historias, siendo la más conocida de ellas la famosa batalla en la que Leónidas y sus trescientos hoplitas hicieron frente a un ejército persa de miles de combatientes. Sin embargo, para que Esparta llegara a adoptar una idiosincrasia tan extrema fue necesaria una auténtica revolución. Ésta tomó forma de metamorfosis política y social y, como en muchos otros pueblos, surgió la necesidad de aglutinar toda esa revolución en una sola figura, a la que se identificaría como aquella que dio forma al orden, a la ley, al modo de vida que hizo famosos a los espartanos entre todos los pueblos de su tiempo. Y esa figura fue la de Licurgo. Mucho se ha escrito sobre el legislador de la polis guerrera por excelencia, el creador de la Gran Retra, la ley que dominaba todo aspecto de la vida espartana. Pero ¿realmente existió Licurgo? Licurgo y Plutarco Plutarco, en su Vida de Licurgo, ofrece muchos datos sobre este personaje. Nos indica que fue uno de los hijos de Eunomo, rey espartano de la Casa Euripóntida, una de las dos casas reales que formaban la diarquía que regía Esparta. El heredero, Polidectes, recibió el poder real tras la muerte accidental, parece que en una riña, de Eunomo, pero tampoco él retuvo el poder mucho tiempo. El sucesor de Polidectes, Carilo, aún no había nacido, aunque la Reina ya estaba encinta, y este hecho convirtió a Licurgo en regente de Esparta a la muerte de su hermano. Plutarco nos relata una curiosa historia familiar, según la cual, la cuñada de Licurgo le habría propuesto abortar y compartir el reinado con él. Licurgo fue demorando su decisión hasta el momento del nacimiento de su sobrino y entonces se lo anunció a los espartanos, indicándoles que el recién nacido era el legítimo rey de la ciudad. Sospechas en torno a sus intenciones Esto no evitó que algunos, cercanos a la reina viuda, intentaran hacer ver que Licurgo pretendía convertirse en rey en lugar de vigilar el trono y tutelar a su sobrino hasta que alcanzara la mayoría de edad. Y aunque eran muchos los que reconocían las virtudes y el buen hacer de Licurgo, éste, al fin, decidió alejarse de la ciudad para evitar de ese modo enemistades y trifulcas. Licurgo comenzó entonces una serie de viajes, aunque no los llevó a cabo sin motivo. Se dice que visitó Creta, Asia, tal vez Egipto. Aristócrates incluso asegura que visitó Libia, Iberia y la India. En todos estos lugares, Licurgo fue asimilando, tomando nota de aquellas leyes y formas de vida que creía más apropiadas, comparando unas con otras. Cómo era Esparta antes de Licurgo La polis espartana, en aquel tiempo, tenía un régimen de poder acaparado por la nobleza, similar al de cualquier otra ciudad griega de su época. Era un sistema en el que abundaban las intrigas, las envidias y los altercados. Todos los miembros de la nobleza ansiaban más autoridad de la que poseían. De hecho, según algunas crónicas, por aquel entonces Esparta vivía en continuo desgobierno y luchas intestinas. No es de extrañar que algunos echaran de menos en la ciudad a Licurgo, que había despreciado el poder absoluto respetando así la herencia de su sobrino. Pasados los años, y con todo un mundo nuevo descubierto, Licurgo decidió regresar a Esparta, aunque antes de hacerlo visitó el Oráculo de Delfos. Allí se le llamó “amado por los dioses” e, incluso, se le recibió como dios, más que como hombre. Tras semejante bienvenida, la Pitia de Apolo le anunció que los dioses le revelarían un modo de gobierno que habría de superar a todos los de su tiempo. Las reformas de Licurgo Ese sistema consistió en supeditar los bienes personales al bien común de la ciudad. Para ello, Licurgo realizó profundos cambios sociales, comenzando por igualar a las clases nobles con el resto del pueblo. Aunque el gobierno seguía siendo ejercido por los reyes de las casas Agíada y Euripóntida, el mítico legislador creó una Asamblea constituida por la totalidad de los espartiatas, que se reuniría de forma asidua para atender los asuntos de gobierno traídos por la Gerusía, el órgano más importante de todos, que estaba formado por veintiocho ancianos y los dos reyes. Por último, estableció un grupo de cinco jueces, llamados éforos, que tenían por comisión controlar el trabajo de los reyes espartanos y verificar que no se excedieran en sus atribuciones. Las clases bajas: Ilotas y Periecos Para llevar a cabo esa igualación entre nobles y pueblo llano, se distribuyó la tierra en partes iguales, entregando una porción a cada uno de los ciudadanos de Esparta. Los varones tuvieron desde entonces prohibido todo tipo de trabajo, que quedó en manos de los ilotas, esclavos dedicados a cultivar las tierras y hacer los trabajos más duros. Una clase intermedia, los periecos, ni esclavos ni ciudadanos de Esparta, se encargaría del comercio necesario para la polis. La agogé Se incluyó en esos cambios el régimen militar que con los años haría famosa a la ciudad. Los varones eran examinados al nacer y si tenían alguna deformidad se les arrojaba al vacío en un barranco del Taigeto, la cumbre que dominaba el valle del Eurotas. Al alcanzar los siete años, los niños eran arrancados de sus casas, a donde prácticamente no volvían, para ser concentrados en grupos de unos sesenta miembros. Su vida era tan agreste, el propósito de marcar sus pasos para el futuro tan poderoso, que a estos grupos se les llamaba agela, que literalmente significa “rebaño”. Era entonces cuando comenzaba el proceso de aprendizaje que pasaban todos los varones: lectura, escritura, música y poesía. Pero, especialmente, se dedicaban a cultivar el cuerpo, disciplinarse en las artes de la guerra, soportar los castigos más

El secreto de Harry Potter: los bandos contrarios Hoy vamos a justificar todo lo que dijimos hace ya un mes acerca de Harry Potter y su éxito. Y vamos a ver que, en realidad, desde el principio, la Rowling se esfuerza por crear bandos contrarios en su particular universo. A saber: Harry será extraordinario Recordad que una de las primeras cosas que un autor debe hacer es colocar a su protagonista en una posición tal que despierte simpatía. Pues bien, la Rowling no se toma ni un primer párrafo de descanso. Mirad esto, porque así es como empieza Harry Potter y la piedra filosofal: “El señor y la señora Dursley, que vivían en el número 4 de Privet Drive, estaban orgullosos de decir que eran muy normales, afortunadamente. Eran las últimas personas que se esperaría encontrar relacionadas con algo extraño o misterioso, porque no estaban para tales tonterías.” Intentaré no repetir demasiado que, sobre todo en esta primera entrega, estamos hablando de literatura infantil y juvenil. Con eso en mente y la ayuda de las frases que he subrayado en negrita, el lector ya sabe que la familia Dursley no va a ser la protagonista. Porque los libros hablan de cosas especiales, ¿no? Entonces, alguien que se considera muy normal y que además cree que los misterios ¡los misterios nada menos! son tonterías ¿no será más bien una familia de la que desconfiar? Pero no solo eso. Fijaos que con dos frases (tres si cuentas la explicativa del final, cuatro si incluyes la de la dirección), la autora nos ha dejado claro, por oposición, que Harry será extraordinario y que por tanto esta familia no estará en absoluto orgullosa de él. De hecho, un par de párrafos más abajo se nos dice que Potter es el secreto vergonzoso de los Dursley. “Lo de los Potter” los mata de vergüenza. Qué horror, lo de esos Potter que casualmente le dan título al libro. No voy a decir que estamos ante una técnica magistral, pero reconozcamos todos que es inteligente, porque ya ha creado bandos contrarios: el de las personas normales y el de las especiales. La singularidad Recordad que también hablamos el otro día de que los héroes tiene que tener alguna característica por la que destaquen de entre la multitud. En este caso, Harry no es ni más ni menos que “El niño que sobrevivió”. Así se titula además el primer capítulo. Después de describir un horrendo día en el mundo Dursley; horrendo porque ha estado lleno de extraños sucesos, dos magos comentan el acontecimiento que en realidad da origen a la saga: Voldemort ha muerto pero no sin antes asesinar a los padres de Harry (suenan violines, la imagen se desatura, etc). Ahora bien: “—Eso no es todo. Dicen que quiso matar al hijo de los Potter, a Harry. Pero no pudo. No pudo matar a ese niño. Nadie sabe por qué, ni cómo, pero dicen que como no pudo matarlo, el poder de Voldemort se rompió… y que ésa es la razón por la que se ha ido.” Lo que no está mal para un bebé de un año ¿no? El maltrato De todas formas, hasta ahora todo son pistas. Aún no hay dos bandos contrarios que interactúen. Cuando se sabe que Harry es un pobre niño maltratado y engañado es diez años después, en el capítulo segundo: “El saco de boxeo favorito de Dudley era Harry, pero no podía atraparlo muy a menudo. Aunque no lo parecía, Harry era muy rápido. Tal vez tenía algo que ver con eso de vivir en una oscura alacena, pero Harry había sido siempre flaco y muy bajo para su edad. Además, parecía más pequeño y enjuto de lo que realmente era, porque toda la ropa que llevaba eran prendas viejas de Dudley, y su primo era cuatro veces más grande que él. Harry tenía un rostro delgado, rodillas huesudas, pelo negro y ojos de color verde brillante. Llevaba gafas redondas siempre pegadas con cinta adhesiva, consecuencia de todas las veces que Dudley le había pegado en la nariz. La única cosa que a Harry le gustaba de su apariencia era aquella pequeña cicatriz en la frente, con la forma de un relámpago. La tenía desde que podía acordarse, y lo primero que recordaba haber preguntado a su tía Petunia era cómo se la había hecho. —En el accidente de coche donde tus padres murieron —había dicho—. Y no hagas preguntas.” Harry el empático En principio no habría que cargar más las tintas ¿no? Pues en realidad parece que sí. Porque es necesario subrayar las buenas cualidades de uno de esos dos bandos contrarios. Así que llega el cumpleaños de Dudley, el primo grosero de Harry, y nos encontramos con Harry el empático: “Harry se movió frente al vidrio y miró intensamente a la serpiente. Si él hubiera estado allí dentro, sin duda se habría muerto de aburrimiento, sin ninguna compañía, salvo la de gente estúpida golpeando el vidrio y molestando todo el día. Era peor que tener por dormitorio una alacena donde la única visitante era tía Petunia, llamando a la puerta para despertarlo: al menos, él podía recorrer el resto de la casa. […]La serpiente torció la cabeza hacia tío Vernon y Dudley, y luego levantó los ojos hacia el techo. Dirigió a Harry una mirada que decía claramente: —Me pasa esto constantemente. —Lo sé —murmuró Harry a través del vidrio, aunque no estaba seguro de que la serpiente pudiera oírlo—. Debe de ser realmente molesto. La serpiente asintió vigorosamente.” Los bandos contrarios y el conflicto Y es entonces cuando nos encontramos que Harry no está solo en su bando. Hagrid, el guardabosques de Hogwarts es quien lleva al niño a casa de sus tíos al principio del libro. Hagrid y no Dumbledore. Lo lleva porque Dumbledore, según sus propias palabras, le confiaría su propia vida. Atendiendo al desarrollo de los acontecimientos es eso lo que hace: pone en sus manos la vida de Harry, y con ello la

[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”3.22″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”3.25″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”4.10.7″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″] Llega abril y celebraremos  no sólo el Día del Libro, sino también el de los Derechos de Autor y la Propiedad Intelectual. Por eso he creído que la mejor manera de debutar en este blog era abordar (de la forma más breve y clara posible) lo que supone este tipo de derechos. El objetivo de este texto es plantear una serie de preguntas y respuestas que nos ayuden a determinar cuándo nacen los derechos de autor, su protección constitucional, contenido… Y tratar de hacerlo con un lenguaje lo más cercano posible, ya que el derecho es en muchas ocasiones demasiado abstracto y confuso (lo sé, lo sé somos peores que un médico y un informático juntos). Vamos a intentarlo   [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/05/1.png” alt=”Descarga eBook aquí” title_text=”Descarga eBook aquí” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzMDYzIn19@” url_new_window=”on” align=”center” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url” global_colors_info=”{}”][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.10.7″ global_colors_info=”{}”] Cuándo nacen los derechos de autor El derecho de autor nace con la creación de tu obra. Es ella la que te convertirá en autor, no su registro. Sin embargo sí te voy a pedir que registres lo que escribas  y no te voy a dar opción al respecto: registra sí o sí. Te evitarás problemas. Que te quede claro la inscripción no es obligatoria, pero sí establece una serie de presunciones a favor de la persona que las hizo. Puedes acudir a registros públicos o privados, incluso puedes acudir a un notario (aunque no creo que sea el método más idóneo). El coste no es alto y en el futuro podría ser de gran ayuda, en caso de que surgiese algún conflicto como un plagio total o parcial. Contenido de los derechos de autor La propiedad intelectual está integrada  por: Derechos de carácter personal o morales Irrenunciables e inalienables. Dentro de estos derechos se encuentran: divulgación, paternidad, integridad, retirada, acceso y modificación. Derechos de carácter patrimonial o de explotación Estos son, en parte, transmisibles de forma temporal, y en parte inalienables e irrenunciables. Son derechos de este tipo los siguientes: reproducción (muy importante en cuanto a la persecución de la piratería), distribución, comunicación pública y transformación. Como quiera que este es  un aspecto muy interesante de los derechos de autor, creo que es mejor abordarlos de forma separada en otra entrada, hablar con detenimiento de todos ellos para que resulte más claro. Qué características tiene que tener una obra para ser susceptible de propiedad intelectual Que se trate de una creación intelectual producto del intelecto humano. No, no uses a tu mono para teclear tu nuevo relato o un cuadro… o sí, lo mismo funciona y tienes el best-seller del año, pero en cualquier caso no digas que fue tu mascota quien lo hizo. Tiene que ser original. Un plagio no puede generar nunca derechos de autor, lo más que puede generar es que te demanden y te veas envuelto en un proceso complicado y desagradable. Puede estar plasmada en cualquier medio o soporte, de los que existen ahora, o se inventen en el futuro. Los legisladores, conscientes de la evolución tecnológica en la que estamos metidos, han tratado de dar el marco más amplio posible para que las futuras creaciones puedan ser consideradas como tales. Acogen no sólo los soportes con los que nos encontramos en la actualidad, sino a cualquiera que pueda inventarse. ¿Están protegidos los derechos de autor en la constitución? La propiedad intelectual está protegida en dos artículos de nuestra Constitución. En el artículo 20.1.b) donde se reconocen y protege el derecho “a la producción  y creación literaria, artística, científica y técnica” y el artículo 33.1 que reconoce el derecho a la propiedad privada y a la herencia. No voy a entrar en debates doctrinales (porque no me apetece matarte de aburrimiento) pero lo cierto es que la  protección que ofrece uno u otro artículo es completamente diferente. El artículo 20 es susceptible de amparo constitucional y el 33.1 no. Vamos a dejar el debate para los jueces y abogados sesudos que pululan por el mundo. Espero haber solucionado alguna de las dudas que tuvieras respecto de los Derechos de Autor. Queda pendiente tratar con algo más de profundidad el contenido de estos derechos, ahondar en los derechos morales y patrimoniales. ¿Conocías todos los puntos de los que hemos hablado? ¿Crees que sería importante incidir más en alguno de ellos? Si crees que esta entrada puede ser interesante para alguien, no dudes en compartirla.[/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=”4.4.8″ global_colors_info=”{}”][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”3.22″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”3.25″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”4.10.7″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”] Cómo preparar un buen conflicto narrativo en cinco pasos Os hablé hace algunas semanas del conflicto narrativo cuando os mostraba los elementos que no pueden faltar en tu novela de ninguna manera. Pues hoy vamos a continuar nuestro curso de escritura online dedicándonos a uno de ellos. Probablemente el conflicto es uno de los más complejos de trabajar de entre aquellos seis elementos porque se trata del motor de la historia, lo que hará que todo avance hacia una resolución final. Hoy quiero hablaros de como preparar un buen conflicto narrativo trabajando solo en cinco puntos cruciales. Haciendo un breve resumen: el conflicto narrativo da comienzo cuando chocan dos fuerzas opuestas. No tiene por qué ser un enfrentamiento físico, puede ser el combate de dos ideas que luchan por superar a la otra. Es el conflicto lo que le da vida al relato, lo que lo hace real. Le da fuerza e importancia a la historia que cuenta y permite captar el interés del lector. ¿Preparado para continuar con nuestro taller literario? ¡Vamos allá! Equilibrio de fuerzas Cuando les explico este tema a mis alumnos en los cursos de escritura, insisto mucho en que hay que ser cuidadoso a la hora de plantear el conflicto narrativo, porque las dos fuerzas rivales tienen que tener posibilidades de salir victoriosas y deben enfrentarse con pasión pese a las consecuencias que eso pueda acarrear. De no ser así, si una de las fuerzas envueltas es muy superior a la otra, la historia terminaría rápidamente. Os pongo un ejemplo para que lo entendáis: Drácula: La historia de Drácula nos muestra a un ser con poderes sobrenaturales que quiere apoderarse del amor y el alma de Mina Murray. Por ella lucha también Jonathan Harker, que es solo un simple hombre, un pasante en una firma de abogados. Drácula podría desembarazarse de él con facilidad, y de hecho, al principio de la historia lo consigue. ¿Cómo se compensan las fuerzas? Reuniendo en torno a Jonathan un grupo de personajes que, por diferentes motivos, lo ayudarán en su lucha contra el vampiro: Un cazador experimentado, un rico que pondrá todo el dinero y los recursos necesarios y un estudioso que conoce las debilidades de vampiro. De este modo, la lucha sí está equilibrada. Ahora, aunque con muchas dificultades, Jonathan Harker puede enfrentarse a Drácula para proteger a la mujer a la que ama.   [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/05/1.png” alt=”Descarga eBook aquí” title_text=”Descarga eBook aquí” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzMDYzIn19@” url_new_window=”on” align=”center” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url” global_colors_info=”{}”][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.10.7″ global_colors_info=”{}”] El corazón de la novela El conflicto narrativo muestra la verdadera cuestión a resolver en la novela y es el que provoca el planteamiento básico y clásico de toda obra literaria: Presentación, Nudo y Desenlace. Es el corazón de toda novela Presentación: La presentación de la novela tiene que plantear el conflicto que va a tirar del argumento principal, mostrárselo al lector, a ser posible a través de un inicio impactante. Has de mostrar el marco de circunstancias en el que se desarrollará la obra, los personajes que estarán envueltos. Esto es crucial para enganchar al lector. Nudo: En el nudo, el conflicto suele enmarañarse, complicarse de muy mala manera… Es aquí cuando los personajes deben vencer sus obstáculos y enfrentar a los problemas que se les planteen. Es aquí también cuando el personaje debe “crecer”, desarrollar facetas que en principio no había mostrado. ya hablaremos largo y tendido del personaje, tranquilos. Desenlace: Es el momento de inflexión, la escena en la que el conflicto llega a su resolución final, quedando vencedora una de las partes involucradas. Es decir, que el antagonista, el “malo”, puede ganar. Ten esto muy en cuenta. Si quieres plantear un buen conflicto narrativo responde estas cinco cuestiones   ¿Cuál es el objetivo principal del protagonista? Es necesario que antes de empezar tengas muy claro qué quiere conseguir el protagonista de tu historia, por qué va a estar peleando. Debe ser algo importante y que desee con todas sus fuerzas, de lo contrario, lo normal sería que abandonara ante las primeras dificultades. Piensa: ¿pelearías contra el el criminal más peligroso de tu provincia por un paquete de chicles, o lo harías por evitar el secuestro de tu pareja? (Y ten cuidado con lo que respondes, no te vaya a escuchar tu pareja 😉 😉 ) Piensa, por ejemplo, en John McClaine. En Jungla de Cristal, la original, su objetivo principal es salvar a su mujer. ¿Qué obstáculos le impiden lograrlo? Aunque el obstáculo es un elemento distinto al conflicto del que nos ocuparemos en otro momento, harás bien en pararte aquí un segundo y dedicarle algo de tiempo a pensar en esto. Piensa en las dificultades que se va a encontrar el protagonista en su camino y cómo va a superarlas. De lo contrario puedes verte en un grave problema al colocarlo ante un obstáculo que le resulte imposible solventar, con lo que te habrás cargado la novela. ¿Quién es el antagonista? Sin él no hay conflicto. Es la otra parte de la historia, aquella que plantea la lucha. Tu antagonista debe tener un buen motivo para iniciar esa lucha. Ten en cuenta que no tiene por qué ser malvado: Piensa por ejemplo en dos padres que necesiten la única cura que existe para salvar a su hijo. Establece hasta qué punto está dispuesto a llegar para conseguir lo que quiere. Prepárale alguna debilidad, por favor… No lo hagas un ser invencible. Este artículo puede darte algunas buenas ideas. Aunque está pensado para personajes de ROL, te servirá estupendamente. ¿Qué riesgo corre el protagonista? No lo dudes ni por un momento: tu protagonista debe sufrir. Debe estar en riesgo. No permanentemente, claro, dale un respiro o sufrirá un infartó y se te acabará la novela. Pero tienes que ponerlo en dificultades muy serias, resultar herido a ser posible, y a pesar de todo continuar adelante con más fuerza aún si cabe. Recuerda a John

Miguel de Cervantes Saavedra Cuando me plantean escribir sobre grandes autores clásicos de la literatura española, Miguel de Cervantes fue el primero que vino a mi cabeza. Evidentemente hablar de él a estas alturas es complicado, han corrido verdaderos ríos de tinta de mentes sesudas y extremadamente cultas que lo han analizado por todos los lados. Y a su obra cumbre, El Quijote, mucho más. Así que yo, simplemente, intentaré facilitaros algunos datos de su biografía y época en la que se movió uno de nuestros escritores más famosos e influyentes de la literatura mundial con el propósito de que todos lo conozcamos un poquito más. Y os aseguro que no es una vida normal. Vamos a por ello. Biografía de Miguel de Cervantes Sus primeros años Me ha resultado curioso comprobar que la fecha de nacimiento de D. Miguel de Cervantes Saavedra es todo un misterio. Lo único cierto es que fue bautizado, en la parroquia de Santa María la Mayor de Alcalá de Henares, un 9 de Octubre de 1547. Algunos aventuran que nació el 29 de septiembre del mismo año, día de San Miguel, simplemente por la costumbre existente en la época de poner el nombre al recién nacido del santo del día. Pero lo único cierto es la fecha del bautismo. Hijo de Rodrigo Cervantes (cirujano sangrador) y de Leonor (hija de un abogado de la época), es el cuarto de siete hermanos. Sus primeros años son casi un enigma. En 1551 se trasladan a Valladolid, donde su  padre es encarcelado tras confiscarse sus bienes por tratos con usureros. Consigue ganar el juicio de hidalguía y, tras ser liberado, solo se sabe que debió de andar a caballo entre las ciudades de Alcalá de Henares, Córdoba y Sevilla hasta 1561, año en que Cervantes comienza a estudiar gramática con Juan López de Hoyos en Madrid:  lo único cierto. Estudiosos de su biografía no tienen claro ni qué estudió, ni dónde, ya que la escasez de recursos económicos de su familia hace poco creíble su paso por la universidad de Salamanca, tal y como se ha especulado. Miguel de Cervantes, soldado y viajero Es conocida de sobra su participación en la guerra y su cautiverio en Argel, pero lo realmente curioso es cuándo comienza su aventura viajera y el motivo. Se sabe que, en 1569, Cervantes se encontraba en Roma. El motivo, una supuesta trifulca con Antonio de Sigura, al que llegó a herir, y por la que tuvo que solicitar “limpieza de sangre e hidalguía” con el fin de restituir su honor y quedar libre de la sentencia a la que tenía que responder en España. Los cardenales Gaspar de Cervantes (familiar) y Giulio Acquaviva tuvieron mucho que ver en la resolución a su favor. Para entonces, 1571, Cervantes ya era soldado de la compañía de Diego de Urbina, participando en la Batalla de Lepanto en 1571 bajo las órdenes de D. Juan de Austria. El resultado es conocido por todos: un arcabuzazo  en el pecho y la inutilidad de su mano izquierda. Lo que quizás no sea tan conocido es la actitud heróica de Cervantes en la batalla, que queda refrendada por las declaraciones de sus superiores en Madrid a requerimiento de su padre. Hasta 1575 sirve como soldado, siendo en este momento, y mientras regresa a España con su hermano y cartas de recomendación de D Juan de Austria, cuando es apresado por el corsario albanés Arnauti Mamí tras una corta batalla. Éste los entrega como esclavos en Argel, donde estará cinco años preso debiendo su vida a las cartas de recomendación, ya que consideraron que era persona importante y buscaron obtener rescate por su entrega. No obstante, Cervantes intentó fugarse cuatro veces sin éxito. No fue hasta la llegada de los padres trinitarios Fray Juan Gil y Fray Antonio de la Bella que fue liberado tras la entrega de 500 escudos de rescate en el año 1580. Regreso a España de Miguel de Cervantes: boda y encarcelamiento Cuando Miguel de Cervantes llega a España tras once años de ausencia, se encuentra con una familia empobrecida a la que intenta rescatar buscando un trabajo que dura poco en Orán, intentando marchar a América sin obtener permiso para ello. Es en 1584 cuando Cervantes comienza su labor como escritor al vender su obra Galatea por 1336 reales a Blas de Robles por el privilegio de impresión. Seis meses después, contrae matrimonio con Catalina de Salazar y Palacios. Las desgracias no le abandonarían y le siguieron amargando la vida durante muchos años. Un ejemplo, lo acontecido  tras conseguir el cargo de comisario real de abastos en 1587, por el que recorría Andalucía con la desagradable misión de requisar cereales y aceite para la expedición naval que Felipe II pretende contra Inglaterra, labor que realiza hasta 1594, no sin antes pasar por la prisión en 1592 al ser acusado de vender 300 fanegas de lo requisado para provecho propio. Este hecho se demostró que era falso. A quién se le ocurre requisar al clero parte de sus reservas de cereal y aceite… Más tarde, en 1594, se le encomienda el cobro de los atrasos de tercias y alcabalas del Reino de Granada, teniendo que depositar una gran cantidad de dinero en concepto de fianza para realizar este trabajo, cantidad que consigue gracias a la familia de su mujer, y que pierde cuando, al depositar todo lo recaudado en un banco de Sevilla, este termina quebrando, por lo que, al no poder responder, Cervantes vuelve a ser encarcelado en Sevilla ese mismo año. La vida en familia en Valladolid A partir de 1603 se documenta fehacientemente su estancia en Valladolid, donde se ve obligado a convivir con su mujer, hermanas, hijas e incluso su amante en un ambiente deprimente y del todo afrentoso, pues hay pruebas escritas de que las mujeres de la familia consiguen indemnizaciones deshonrosas por las denuncias a sus amantes. Incluso hay habladurías sobre la honradez de su mujer. No obstante, en 1604 El

[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”3.22″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”3.25″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”4.10.7″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″]   Cómo documentarme para escribir una novela Ha pasado. ¡Por fin! Ha sucedido lo que más temíamos y lo que más deseábamos. Una idea ha arraigado en nosotros, y no cualquier idea: LA IDEA. Eso ya lo vimos en el anterior artículo. ¡Qué responsabilidad! ¿Sabremos parirla? ¿Se desarrollará adecuadamente? ¿Qué necesitamos para que crezca y se convierta en una novela como Dios manda? ¿Sabremos darle lo adecuado: temperatura, luz, ritmo, trama? Empecemos por el principio, padres primerizos: debemos construir un buen nido, y eso pasa por saber cómo documentarme para escribir una novela.   Construyendo un hogar Nuestra idea es pequeñita, apenas un esbozo de lo que será cuando terminemos con ella. Para que, cuando crezca, no se derrumbe, debemos regalarle unos buenos cimientos. Para eso, el trabajo previo a la escritura es fundamental y la base para conseguirlo es la documentación. Ya escribas novela histórica, fantástica, ci-fi o romántica, la documentación es esencial para que la idea no se desmorone. En este artículo voy a distinguir tres tipos de documentación: la documentación general, la de planificación y la específica. Así que veamos cómo documentarme para escribir una novela.  [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/05/1.png” alt=”Descarga eBook aquí” title_text=”Descarga eBook aquí” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzMDYzIn19@” url_new_window=”on” align=”center” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url” global_colors_info=”{}”][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.10.7″ global_colors_info=”{}”] Documentación general La debemos estudiar antes de ponernos a escribir y antes de planificar. Es el marco general en el que se desarrollará la historia y que ambientará todo lo demás. Por ejemplo, si yo estoy pensando escribir una novela sobre la Primera Guerra Mundial, tendré que saber cuándo, por qué y qué sucedió en ese periodo de tiempo. Eso abarca tanto sucesos como localizaciones, pensamiento, política… El periodo de tiempo en el que van a vivir mis protagonistas definirá su modo de pensar, de actuar y de vivir. Pero si escribes fantasía, tampoco te libras de crear tu worldbuilding: tu mundo único debe tener también su historia, sus localizaciones, sucesos, pensamiento y política que marcará la personalidad de los personajes. Estos son los cimientos del hogar que vamos a construir para nuestra idea. ¿Dónde me documento? Sobre todo, en los libros. Lee todo lo que tenga que ver con tu idea. En mi caso, la estantería soporta unos cuantos libros sobre la Primera Guerra Mundial. Simplemente lee, toma algunas notas y empápate del halo que desprenden esas ideas generales. Intenta comprender de qué están hechos esos cimientos para que puedas construir sobre ellos. Si no comprendes los materiales con los que vas a trabajar, será muy difícil que la edificación sea sólida. Las nuevas tecnologías son muy útiles, pero hay que utilizarlas bien: blogs, páginas de internet, Google… Para una primera aproximación están bien, pero si buscáis información más específica, cuidado: leed si hay referencias en los artículos, por ejemplo, y buscad los originales. Pero esto lo veremos después.   Cómo documentarme para escribir una novela: la planificación Aún no hemos comenzado a planificar, pero creo que es mejor que os agrupe los diferentes tipos de documentación por algo que veremos al final. Cuando planifiquemos nuestra historia, ya sea con una secuencia temporal o por capítulos (o como queramos, pero hay que organizar la información), también debemos documentarnos. Por ejemplo, cuando planifiqué mi novela, me encontré con que uno de mis personajes principales es histórico. Es decir, sus actividades están documentadas. Yo quería que mi novela transcurriera en cierta batalla, pero resulta que en las fechas en las que sucedió, mi personaje estaba en otro lugar. ¡Oh, el Apocalipsis! Pues toca buscar otro suceso que cuadre para la historia, otro lugar, otro tiempo. Y lo encontré. Una fechas en las que no se puede asegurar que mi personaje no estuviera en un cierto sitio donde estalló otra batalla. Si te estás dedicando a una historia de fantasía, igual. Tus personajes están sujetos a las leyes de su mundo y a la cronología de este. Por eso la documentación es esencial en el trabajo de planificación. Muchas veces tendrás que modelar tu idea según crece, debe tener capacidad de adaptación al hogar que le estamos montando para que quepa en él. Ni demasiado grande, ni demasiado pequeño.   Documentación específica Ya llegaremos a ella a su momento, pero nunca vais a dejar de buscar información mientras escribís, eso os lo aseguro. Por eso es importante que guardéis todos los enlaces, artículos, libros, mapas…, aunque muchas veces necesitaréis cositas nuevas. ¿Conocéis por ejemplo qué relieve aparecía en el casco de un cazador alpino en la Primera Guerra Mundial? Yo sí. Esos detalles, y a los que yo llamo el atrezzo de la novela, son los que dotan de atmósfera y verosimilitud. Atended, este tipo de documentación solo es necesaria cuando lo es. Quiero decir, ¿de qué te sirve saber lo del casco si no lo vais a utilizar en el desarrollo de la historia? Y dicho esto, enlazo con uno de los grandes problemas que existen en la fase de búsqueda de documentación y que ya he apuntado en la documentación general: Liarte y buscar, buscar… y almacenar, seguir acumulando datos… pero nunca te pones frente al teclado para dar el siguiente paso. Nos encontramos atrapados por el ansia de la perfección, por no fallar ni en un solo detalle. Y una referencia te lleva a otra y lees una historia, y esta te lleva a buscar otra curiosidad… Y así puedes estar creando carpetas en tu ordenador hasta el límite de su capacidad. Aquí subyace también el miedo al papel en blanco, a no dar la talla, a no ser capaz de enfrentarte a tu propia historia. En algún momento debes decir “basta” y ponerte a escribir.   Primera regla sobre la documentación: Efectiva y necesaria. Está fenomenal que sepas muchísimo sobre algo, pero no lo puedes saberlo todo y además, igual no te interesa saberlo todo. Tienes una historia que escribir. Ya le has dado un nido donde desarrollarse, así

El día que cambió la Historia de Grecia Era un día festivo. Se encontraban en el santuario de Artemis Limnatis[1], situado en la frontera entre Lacedemonia y Mesenia, cerca de un lago. El lugar estaría bastante concurrido: habría un buen número de vírgenes espartanas, y sin duda también muchos visitantes y participantes en el evento, un festival religioso en honor a la diosa. Entre ellos se encontraba Teleclo, el diarca espartano de la Casa Agíada que había expandido sus territorios hacia el sur del Eurotas, añadiendo a Lacedemonia las poblaciones de Amiclas, Faris y Gerontras. Posiblemente, el santuario estaría bañado por cánticos y bailes, y gran cantidad de ofrendas se habrían depositado a los pies del altar. Sí, era un día festivo. Pero aquel día cambiaría la Historia de Grecia, pues daría pie a las Guerras Mesenias. El origen de las Guerras Mesenias: la muerte de Teleclo Según aseguraron los espartanos, Teleclo fue asesinado aquella jornada a manos de un grupo de mesenios. Afirmaban que aquellos mismos hombres habían violado a las doncellas espartanas consagradas a la diosa. Teleclo, al conocer lo que estaba ocurriendo, había intentado evitarlo. Como resultado, le dieron muerte. Para empeorar las cosas, las vírgenes humilladas habrían decidido quitarse la vida antes de seguir viviendo con aquella vergüenza. Los espartanos, para quienes Teleclo era un auténtico héroe, se alzaron en armas contra sus vecinos del oeste, los mesenios, por más que sus reyes, primero Antíoco y más tarde su hijo Eufaes, negaran el incidente y aseguraran que habían sido el propio Teleclo y un grupo de espartanos disfrazados de mujer quienes habían atacado a sus contendientes. Así se dio origen a uno de los episodios más importantes en la Historia Arcaica de Grecia: las Guerras Mesenias. El asesinato de un rey puede originar con facilidad una guerra. Sin embargo, ¿fue sólo eso lo que hizo que ambas Polis se enzarzaran en un conflicto que se extendió a lo largo de todo un siglo? ¿Qué otras cuestiones dieron pie a semejante enemistad? La Expansión Doria y el nacimiento de Esparta Fue al parecer hacia la mitad del S. X a.C. cuando la migración doria llevó a algunos miembros de esta tribu hasta las fronteras de Laconia. El valle del Eurotas ofrecía todo lo que podían desear: una buena región para pastos, las aguas del río, buenas comunicaciones y las defensas naturales de los macizos montañosos al este y el oeste que lo protegían de eventuales enemigos. La ciudad de Esparta nacería tiempo después, a principios del s. VIII a.C., cuando los habitantes de cuatro aldeas, Pitana, Cinosura, Mesoa y Limnas, realizaron un pacto de sinecismo. Unos años más tarde, el mismo Teleclo anexionaría a Amiclas a ese núcleo, concluyendo de ese modo la creación de la Polis espartana. La expansión doria habría sido gradual en la zona. Hacia la mitad del S. VIII a.C. los dorios ya habían conquistado y esclavizado tanto la Escirítide como la Egítide, controlando así todo el norte del valle. La expansión continuó hacia el sur, y así, Esparta tomó Helos y Gitio, un excelente puerto natural que en los años venideros le facilitaría el comercio exterior. No satisfechos con estas anexiones, los dorios fueron creando una serie de colonias cercanas hasta disponer de un centenar de núcleos urbanos, en su mayoría de estatuto perieco, es decir, hombres libres, aunque no ciudadanos de pleno derecho, que formaban un auténtico cinturón de seguridad en torno a la capital. La expansión y conquista de Laconia por parte de los dorios había sido todo un éxito. El pueblo creció, apoyándose en la gran cantidad de esclavos que había obtenido en el proceso, lo que les permitía disponer de mano de obra para la tierra mientras sus hombres se dedicaban a otros menesteres. Sin embargo, se puede morir de éxito, y Esparta estaba, a esas alturas, al borde de la muerte. Problemas en el Valle El crecimiento demográfico había sido lento, aunque constante, y para mediados del S. VIII a.C., el otrora fértil valle del Eurotas empezaba a mostrarse claramente insuficiente para sustentar a la numerosa población que acogía. A esto se sumaba el desafortunado reparto de la Tierra. Por esta época, la sociedad espartana había empezado a sufrir cambios importantes. Ya fuera Licurgo (del que hablaré en otro artículo) u otro quien los realizara, lo cierto es que se había reestructurado el sistema de gobierno dando forma a la Apella, la Gerousía y el Eforado, o como mínimo estaban en proceso de reestructuración y creación. Otro cambio importante había sido el reparto de la Tierra a partes iguales a favor de cada espartano libre. Pero el reparto no había sido tan igualitario como se pretendía. La clase dominante, como suele ocurrir, aprovechó su situación para obtener el dominio de las tierras más fértiles, con lo que las disidencias no tardaron en aparecer. ¿Cómo arreglamos esto? La solución pasaba por obtener nuevas tierras con las que suplir las carencias. Una colonización del interior de Grecia era poco factible, puesto que aquellos que emigraran perderían todos sus derechos y pasarían a ser meros colonos en otras tierras. La salida por mar era una opción aún peor, ya que los lacedemonios eran gente de tierra que apenas miraban al mar, aunque unos años más tarde establecieran su primera colonia en Taras. Pero, si miraban al oeste, más allá del macizo del Taigeto, encontraban una tierra feraz, de campos extensos, que cubriría sin duda alguna todas sus necesidades: el valle del Pamiso, que el monte Itome dividía en las llanuras de Esteníclaro y Macaria. Teleclo ya había creado varios asentamientos espartanos en la llanura de Macaria, al sur de Itome. Era la opción más viable. Y la que causaría la primera Guerra Mesenia, que se alargaría durante 20 años. El Inicio de la Guerra De manera que, si bien la muerte de Teleclo fue el detonante, lo cierto era que los espartanos ya llevaban cierto tiempo mirando con ansias las tierras de sus vecinos. El primer paso fue tomar

El por qué del éxito de Harry Potter y la piedra filosofal Tal como anunciábamos en el artículo que daba paso a esta serie y con el que empezábamos este taller literario dedicado a estudiar el motivo del éxito de Harry Potter a fin de absorber lo que podemos aprender de ello, aquí estamos otra vez, un poco antes de lo esperado (el artículo iba a salir, como siempre, el lunes pero lo hemos adelantado), para hablar del maravilloso niño de las gafas de Lennon y la cicatriz en la frente que tenía los ojos de su madre y empezar a analizar el motivo del éxito de Harry Potter. Sí, hoy nos entretendremos con él, pero no antes de empezar por donde se debe empezar; a saber, por el principio. Si se trata de deconstruir el producto para averiguar cuáles son las claves del éxito de Harry Potter habrá que ver cuál es ese producto. Ya nos meteremos después con los ingredientes. Vamos a continuar pues con nuestro taller de escritura para aprender lo que hizo bien J.K. Rowling. La piedra filosofal: Resumen de la Trama La introducción A modo de prólogo, el primer capítulo presenta a Harry de bebé en el momento en que dos magos lo dejan al cuidado de su única familia viva: los Dursley. Diez años después, pocos días antes del cumpleaños del protagonista, extraños acontecimientos suceden en ese hogar: una serpiente queda misteriosamente libre en el zoo y Harry es capaz de hablar con ella. Poco después empiezan a llegar cartas a nombre de Harry, cartas de un lugar llamado Hogwarts, un colegio de magia y hechicería donde saben que los Dursley mantienen a su sobrino en condiciones muy precarias. De hecho, el chico no tiene cuarto propio sino que vive en el armario bajo la escalera. Los tíos de Harry se niegan a hacer caso de las cartas, las rompen, las queman, impiden al pequeño mago en ciernes el acceso a ellas solo para descubrir que el remitente es muy testarudo y ciertamente peculiar: centenares de sobres lacrados se cuelan por todas las rendijas de la casa y la calle se llena de lechuzas. Los bandos y el conflicto Determinado a evitar el ingreso de Harry en la escuela de magia, su tío huye con toda la familia, pero es finalmente atrapado por el guardabosques de Hogwarts: Hagrid. En la que posiblemente sea la escena más importante del libro, se establecen dos bandos y sabemos ya que Hagrid, Harry y el director del colegio van con los buenos. No conocemos todavía  a los malos. Interrumpo el orden previsto de los acontecimientos para señalar que la Rowling se muestra aquí muy astuta: habla de un villano terrible, pero no llegaremos a conocerle más que de oídas. En cambio nos hace trampas con varios personajes secundarios para mantenernos en vilo. Y vaya si lo consigue. Hagrid será el encargado de preparar a Harry para su entrada en el mundo mágico: mientras le ayuda a comprar todo lo necesario para su vida de estudiante le pone en antecedentes acerca de su propia historia y, de paso, le lleva al lugar donde comienza la trama de misterio a través de la que JK nos presenta su mundo mágico: el banco de los goblins, donde habrá un intento de robo en el que nada será sustraído. Tachán. Y eso. La llegada a Hogwarts Como buena admiradora del viaje del héroe, la autora hace que Harry cruce un par de puertas para llegar al mundo mágico: la más importante es la que le lleva al andén nueve y tres cuartos. Encuentra para lograrlo la ayuda del que será su mejor amigo desde ese momento. Ron Weasley. Juntos hacen el viaje en tren hasta el colegio. Durante el trayecto conocen a la tercera componente del trio mágico: la sabihonda Hermione Granger (mi personaje favorito, os va a tocar soportar mucho team Hermione, aunque quizá no tanto como team Dobby o team Snape. Es lo que tiene el fandom). Una vez en Hogwarts, los dos bandos se definen con mayor precisión: el colegio se divide en cuatro casas. Los malos, por simplificar, terminan en Slitherin, la casa de las serpientes cuyos colores son el verde y el gris. Muy propio, todo. Los buenos van a Griffindor, de rojo y amarillo y los personajes secundarios con cierto peso a Ravenclaw. Los otros, que son majos y tal, terminan en Hafflepuff para cumplir funciones más bien marginales. Pero es que una autora sola no puede estar en todo. Se siente. Por supuesto, Hermione, Ron y Harry serán seleccionados para Griffindor y los villanos domésticos (para distinguirles del Gran Villano, Lord Voldemort), son seleccionados para Slitherin. El meollo A partir de ahí, extraños acontecimientos (de nuevo, sí. En la saga, los extraños acontecimientos se convierten en una cosa diaria) se suceden en la, por otro lado, común escuela de magia: el director de la casa verde y gris parece tenerle una tirria especial a Harry, para satisfacción de un niño mimado de nombre Draco Malfoy, el contrapunto desagradable del protagonista en cuanto a carácter y características. Por otra parte, se descubre que la escuela guarda un secreto y que alguien está tratando de robarlo. Se juega a un deporte, el Quiddich, una mezcla entre rugby, fútbol y balón prisionero que sirve para dar unidad a siete libros, siete, que de otra manera se volverían muy, muy intensos. Por otra parte, los chicos, de una manera un tanto aleatoria, se ven envueltos en una aventura peligrosa, mortal de hecho, en la que pasan pruebas diseñadas para detener a magos de renombre y alta cualificación. Un error garrafal, pero a pesar de todo… Un momento, que esto hay que decirlo ahora: ¡Venga ya, JK Rowlin! Que tienes a tres alumnos de primero desfaciendo los sortilegios de sus profesores. Vamos, hombre, que no hay quien se lo trague. Y aun así yo releo el libro de vez en cuando. ¿Veis por qué esta serie de artículos es necesaria? Al

Cómo escribir una sinopsis, y que sea buena Una de las preguntas recurrentes que me han hecho mis alumnos en todos estos años es sobre la sinopsis de la novela. En todo curso de escritura que he impartido ha salido ese tema en un momento y otro. Yo considero que los cursos de escritura, cualquier taller de escritura que realices, debería servirte para conocer mejor el sector editorial, qué puede ayudar a vender tu libro. Bien, pues en esta nueva entrega de nuestro curso de escritura online te lo voy a decir, así que presta atención a esto: el primer factor en la compra de una novela es el nombre del autor. El segundo es el género de la novela. El tercero es la sinopsis. Cuando entramos en una librería solemos seguir siempre el mismo ritual: En primer lugar, nos vamos a la sección en la que están nuestros libros favoritos: novelas de terror, o de aventuras, o policíacas, o de fantasía, o… A continuación, si vemos el libro de algún autor que conocemos, que ya hemos leído y nos ha gustado, lo cogemos de inmediato y le damos la vuelta. El siguiente paso es leer la sinopsis. Y es con ella con la que tenemos que enganchar al lector. Pero, ¿cómo escribir una sinopsis atractiva y que cumpla el objetivo de vender tu libro? Voy a intentar explicarlo en 9 pasos. Diferencia entre escribir una sinopsis y hacer un resumen Pero antes de eso hay una cosa que debes saber: escribir una sinopsis no es como hacer un resumen de la novela. Un resumen implica que vas a contar toda la historia, vas a dar detalles, vas a desarrollar los argumentos, los giros narrativos, contarás cómo evolucionan los personajes… Si haces eso al escribir una sinopsis para tu novela, nadie comprará tu novela, porque le estarás explicando todo lo que ocurre, y el objetivo de escribir una sinopsis es, precisamente, despertar el interés por el libro, activar el deseo de comprarlo. Por tanto, olvídate de como hacer un resumen de la novela y veamos cómo puedes interesar al lector en tu libro.   Tres elementos a desarrollar al escribir tu sinopsis Los elementos que tendrás que desarrollar a la hora de escribir la sinopsis de tu novela están relacionados con los elementos de una novela, aunque no deben tratarse todos ni tampoco de la misma forma. Las tres claves que debes desarrollar en tu sinopsis son: la trama, el desarrollo de los personajes y los obstáculos. Vamos a verlos de forma individual. Cómo tratar la trama en tu sinopsis La trama, de la que hemos hablado en el artículo sobre cómo crear buenos cliffhangers, es el conjunto de las líneas argumentales de tu novela. Básicamente, es todo lo que va a ir ocurriendo a medida que avanzas en tu historia. Bien, pues debes prestar atención a esto en la sinopsis. Tendrás que introducir en ella algunos de los acontecimientos más impactantes de tu trama para que el lector desee saber por qué están ocurriendo esas cosas. No debes explicar los motivos por los que ocurren esas cosas, solo indicar que ocurren. El ser humano es curioso por naturaleza; si a un amigo le dices algo como “el otro día me atracaron a punta de pistola”, de inmediato va a querer conocer los detalles de lo ocurrido. La intención de la sinopsis es justamente esa: despertar el interés por lo que se narra. Si muestras tres o cuatro momentos álgidos de tu novela en la sinopsis, te estarás apuntando un tanto para que el lector se decida a comprar el libro. Explica el inicio de la trama, cuál es el detonante para que empiece la aventura, y a partir de ahí, avanza hacia la resolución. Pero nunca desveles el final. Los personajes en la sinopsis Los personajes son cruciales en toda novela. Leemos porque queremos conocer sus historias, por tanto, tienes que conseguir que el lector empatice con ellos ya desde la misma sinopsis. ¿Cómo puedes lograr esto? La clave está en mostrar el desarrollo que va a vivir el personaje a lo largo de tu novela. Asegúrate de que haces la presentación oportuna entre lector y personaje. Dile cuál es su nombre, y cuál es su situación inicial al comienzo de la novela. Cuando haces esto y a continuación muestras el detonante de la trama como veíamos en el punto anterior, lo que estamos presentando es a una persona que parece de carne y hueso que de pronto tiene que hacer frente a una situación inesperada y peligrosa. Y de nuevo, la curiosidad del lector entra en juego. ¿Qué le pasará a este personaje? ¿Cómo se va a enfrentar a eso? ¿Qué consecuencias va a tener? Estas preguntas no las escribes en la sinopsis, pero estallan directamente en el cerebro del lector. Si a continuación le hablas de las dificultades que va a pasar el personaje, lo tienes casi en el bote. Los obstáculos; la piedra angular de la sinopsis Sabemos a qué se enfrenta el personaje, sabemos quién es… Si además lo mostramos como un ser capaz de superar los obstáculos con el fin de conseguir lo que quiere, el lector se enamorará de él. En tu sinopsis tienes que dejar muy claro que el personaje es lo suficientemente valiente como para no rendirse. Debe ser capaz de luchar por conseguir lo que quiere. A nadie le gustan las personas a las que se lo dan todo hecho, en cambio admiramos a aquellos que pelean con uñas y dientes por defender lo suyo. Y eso es lo que debes mostrar en tu sinopsis. Introduce dos o tres obstáculos de los más importantes a los que tenga que enfrentarse el personaje. Por supuesto, no des la respuesta de cómo salva la situación. De nuevo, se trata de jugar con el interés: ¿Será capaz de superar algo así? ¿Y cómo lo consigue? Con estos tres elementos, tu sinopsis ya funcionaría bien, pero vamos a redondearla para que el lector no

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Y como buen curso de escritura que es, vamos a empezar por el principio: necesitamos saber cuáles son los elementos de la novela. Se tiende a pensar que escribir es algo más o menos fácil: si tienes una buena idea, es suficiente. Con eso puedes ir a cualquier sitio… Pues te lo digo ya: con eso vas directamente abocado al fracaso. Y es que la idea es importante, no lo vamos a negar, pero una novela es mucho más que eso. En mis talleres literarios suelo empezar explicando que si quieres que tu novela funcione, no puedes perder de vista los seis elementos de la novela  que son claves para que funcione a la perfección y de los que os voy a hablar. Así que, ¿cómo escribir una novela? O dicho de otra forma, ¿qué elementos de la novela he de trabajar si quiero tener éxito? Los elementos de la novela Si te preguntas cómo escribir una novela, ten claro lo siguiente: La novela tiene un principio, una mitad y un final. Lo que acabo de decir parece una tontería, pero en realidad no lo es, y muchos autores principiantes han fracasado precisamente por no tener en cuenta esta verdad tan simple; puedes creerme: hace muchos años que lo veo en mis cursos de escritura. A estas tres partes de la novela se le suele llamar planteamiento, nudo y desenlace. Esto forma parte de la estructura de la novela. Mario Vargas Llosa decía en su “Cartas a un joven novelista” que “La estructura de la novela es la organización de los materiales de los que consta dicha novela”. A esa estructura también se le llama “Relato”. Por supuesto, hay que diferenciar entre el Relato (estructura de una narración) y el relato (cuento). En este artículo vamos a estar hablando del primero de ellos. Así pues, un relato contiene diferentes materiales. ¿Cuáles son esos elementos narrativos?   [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/05/1.png” alt=”Descarga eBook aquí” title_text=”Descarga eBook aquí” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzMDYzIn19@” url_new_window=”on” align=”center” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url” global_colors_info=”{}” /][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}” background_pattern_color=”rgba(0,0,0,0.2)” background_mask_color=”#ffffff” text_text_shadow_horizontal_length=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=”0px” text_text_shadow_vertical_length=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length_tablet=”0px” text_text_shadow_blur_strength=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength_tablet=”1px” 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box_shadow_horizontal_tablet=”0px” box_shadow_vertical_tablet=”0px” box_shadow_blur_tablet=”40px” box_shadow_spread_tablet=”0px” vertical_offset_tablet=”0″ horizontal_offset_tablet=”0″ z_index_tablet=”0″] ¿Cuáles son los elementos de la novela que no pueden faltar en tu obra? Igual que para construir un vestido necesitas tela, tijeras, aguja, hilo, patrones, etc., para escribir una novela no te basta solo con la idea. Para escribir una novela que funcione, que no se quede coja, que atrape al lector y lo lleve con interés desde el principio hasta el final, tienes que crear la historia, el argumento, los personajes, el conflicto, los obstáculos y el clímax. Esto es el ABC de la narrativa, aspectos que trabajo mucho en mis cursos de escritura. Estos son los elementos de una novela que nunca pueden faltar. Si tienes muy buen argumento pero la historia es insulsa, tu novela no funciona. Si tienes un gran personaje pero el argumento falla, tu historia no funciona, y así podemos seguir con cada uno de ellos. Vamos a ver qué es cada uno de estos elementos de la narración Los elementos de la novela: La Historia Si buscamos en la RAE la definición del término “historia” nos da varias acepciones que muestran con claridad de qué estamos hablado. Una historia es la narración y exposición de los acontecimientos pasados y dignos de memoria, sean públicos o privados. Un conjunto de acontecimientos que se narran. Es evidente entonces que todo relato tiene una historia, una sucesión de hechos que debemos ir desgranando a lo largo de nuestra novela. A medida que el lector pase las páginas van a ir ocurriendo cosas. Evidentemente, nuestra novela será más interesante cuanto más impactantes, sorprendentes o emotivos sean los hechos que vamos narrando. Los elementos de la novela: El Argumento De nuevo, la RAE nos puede dar una idea de lo que hablamos. Según la Real Academia, el argumento es el asunto, la materia de la que trata una obra. Dicho así puede parecer un poco genérico, de manera que vamos a tratar de afinar un poco más la definición de este elemento narrativo. El argumento es lo que hace que una historia sea interesante; es esa especie de pegamento especial que va a dar consistencia a todo lo que ocurre. En todos los cursos de escritura que he impartido a lo largo de los años siempre he tenido una máxima: Los motivos son importantes. Y eso es el argumento: el motivo por el que ocurren las cosas. Vamos a ilustrarlo con un pequeño ejemplo: Imagina que has quedado con tu pareja para ir al cine, digamos, a las 8.00