Incluso aquel escritor que consideres el más importante, aquel que te sirve de inspiración o el que ha vendido más copias de su libro, seguramente necesitó al inicio de su carrera consejos para escritores principiantes. Sí, porque aunque te cueste verlo de esa manera, en algún momento fue un escritor novel que persiguió sus sueños para convertir en lo que es ahora. Si has navegado un poco por el blog (y si no lo has hecho, te lo recomiendo), sabrás que escribir una novela no es una tarea sencilla, pero lo que menos quiero es desanimarte. Por el contrario, deseo ayudarte desde el inicio de tu recorrido como escritor, hasta que veas consolidado el sueño de ver tu obra publicada y siendo disfrutada por miles de lectores. Por eso, te doy algunos consejos que si eres realmente principiante no puedes pasar por alto. Lee estos consejos para escritores principiantes ¡No dudes de ti, pero sé realista! Empieza por relatos cortos No es necesario que tu primera obra sea una novela de 500 páginas, una trilogía que será llevada al cine o toda una serie con tramas entrelazadas. Lamento decirte que no suele ser una buena idea. Lo ideal que es te inicies con cuentos o historias cortas para que perfecciones el método, los detalles y hasta la planificación del hábito de la escritura. Además, generalmente la primera publicación no suele ser la mejor…. pero también estoy seguro de que no podrás escribir 30 historias malas seguidas. ¡Piénsalo! Escoge al héroe que te servirá de inspiración  Ya sea porque te sientas identificado con su historia de vida, porque te gusta su estilo de redacción o porque te enamoraste de algunos de sus personajes, siempre es bueno tener una referencia una clara que nos inspire y nos sirva como motivación.  ¿Te gustaría ser como Stephen King o como J. K. Rowling? ¿Te inspiras con Cortázar o con Neruda? Escoge a ese escritor que puede llevarte a soñar en grande y haz que se convierta en tu héroe. ¡Ojo, no te estoy invitando a copiar a nadie! Pero uno de mis consejos para escritores principiantes, es que si quieres ser un novelista reconocido, la autenticidad debe ser tu mejor aliado, sin que eso signifique que otros grandes escritores pueden servirte como importante referencia.  [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/06/Diseño-sin-título-2.png” alt=”Personajes en novelas” title_text=”Personajes en novelas” _builder_version=”4.4.8″ global_colors_info=”{}”][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.4.7″ global_colors_info=”{}”] También aumenta tu pasión por el cine  El cine es arte. Generalmente narran historias que enganchan y trascienden. Analizar el séptimo arte y jugar con sus tramas, imaginar otros finales o “identificar” algunas características de los personajes que no son tan evidentes, puede servirte como un buen ejercicio para darle vida a tus historias. Además, también son un buen recurso para inspirarte y hasta para conocer la vida de otros escritores. Si quieres empezar con algunas, puedes revisar esta interesante lista en la que además detallan algunas lecciones que pueden ayudarte a convertirte en el escritor que siempre has soñado. ¿Te han gustado hasta ahora estos consejos para escritores que van iniciando? Entonces descarga mi nuevo eBook para que puedas tener una información mucho más detallada. Pierde el temor a innovar  Seguramente dirás “¿Y de qué trata este consejo? ¡Claro que quiero innovar!”. Esto no siempre es así. La verdad es que algunos escritores prefieren pisar sobre seguro y seguir líneas o caminos de éxito que ya han sido probados anteriormente. Si de verdad quieres diferenciarte del resto, no tengas temor a experimentar, a contar historias con giros inesperados, a incluir personajes nuevos, con características que realmente impresionen y destaquen sobre todo lo que ya se haya escrito antes.  Preparación y planificación: clave para el éxito  Sí, sé que se ha hablado mucho de este tema, pero es importantísimo para lograr escribir y, posteriormente, publicar una novela.  Tener una guía que te sirva como referencia inicial sobre lo que debes hacer, seguramente te ayudará a recorrer este camino con un poco más de foco. En este enlace puedes encontrar un material que seguramente será muy valioso para ti: Cómo escribir una novela: la guía completa para conseguirlo.  Si ya has pensando en algo y estás a punto de dar el salto, este video también te servirá para entender cómo empezar a escribir tu novela.  Si te ha gustado, recuerda que en mi canal de Youtube tienes una lista de temas súper interesantes que te ayudarán en este hermoso oficio de ser escritor.  Convierte a las bibliotecas en parte de tu vida Sí, sí puedes leer por internet… ¡pero no es suficiente! Si quieres triunfar en este mundo de la literatura, tendrás que ampliar la manera en la que investigas y potenciar tus hábitos de lectura. ¿Por qué? Porque te darán más herramientas… pero sobre todo inspiración.  Cree en ti… y dile “adiós” a los que no Nunca está de más reforzar que una buena autoestima y “creerte el cuento” te acercará un poco más al éxito. Es momento de que dejes de subestimarte y tomes conciencia de todo lo maravilloso que puedes lograr, si te lo propones. Tampoco temas alejarte de personas que dudan de tu talento o de tus capacidades. Cree en tu proyecto y trabaja fuerte hasta alcanzarlo. Sé constante y termina lo que iniciaste  Adquirir el hábito de la escritura constante puede ser difícil, pero es la única manera de que puedas ver finalizada tu novela. Este es un consejo para escritores que suele ser de mucha ayuda, porque suele ser un problema para muchos. Concretar ese objetivo que te propusiste al inicio puede ser complicado de lograr, pero no es imposible. La constancia, la disciplina, la pasión y la formación continua para adquirir cada vez mejores técnicas deben convertirse en tus mejores aliadas. Para dar un paso más en este camino, te invito a descargar gratis mi nuevo eBook “Los 9 pasos para escribir una novela que enamore al público y a las editoriales”. ¡Completa el formulario y tendrás una copia de este material en tu correo!

[et_pb_section bb_built=”1″ admin_label=”section” inner_width=”auto” inner_max_width=”1080px”][et_pb_row admin_label=”row” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” width=”80%” max_width=”1080px”][et_pb_column type=”4_4″ custom_padding__hover=”|||” custom_padding=”|||”][et_pb_text admin_label=”Text” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”4.18.0″ background_pattern_color=”rgba(0,0,0,0.2)” background_mask_color=”#ffffff” text_text_shadow_horizontal_length=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=”0px” text_text_shadow_vertical_length=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length_tablet=”0px” text_text_shadow_blur_strength=”text_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength_tablet=”1px” link_text_shadow_horizontal_length=”link_text_shadow_style,%91object Object%93″ 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z_index_tablet=”0″] Seguramente has escuchado más de una vez eso de que una novela se divide en tres actos a los que suele llamarse planteamiento, nudo y desenlace. Hoy quiero dedicar este artículo al planteamiento de tu novela, a la presentación. Porque es la clave con la que podrás, o no, enganchar al lector desde el principio de tu obra. Hoy quiero hablarte de cómo empezar tu novela dándote tres consejos que te ayudarán a enganchar al lector. Quizá hayas pensado al leer “presentación de tu novela” que iba a hablarte del acto de presentación. Es decir, que trataríamos el tema de qué hablar o qué hacer cuando vayas a una librería, o a otro lugar, para presentar tu novela a los lectores. Pero no es así. De lo que quiero hablarte es de la técnica narrativa. Y es esa técnica la que te dirá cómo empezar tu novela de la forma más adecuada. Por supuesto, los tres actos de los que hablamos son importantes, y deberías saber trabajarlos de forma correcta. Están ahí para cumplir una misión concreta de tu novela. De hecho, si no logras el efecto debido con cada uno de esos actos, tu novela no funcionará correctamente. Pero de los otros ya hablaremos en otro momento. Ahora, centrémonos en el planteamiento, que es, como puedes imaginarte, lo que marca cómo empezar tu novela. Hablemos de la técnica que te permitirá enganchar al lector desde el principio. ¿Cómo empezar tu novela? Mostrando estos 3 elementos Hay tres cosas que has de usar al principio de tu historia. Si te preguntas cómo empezar tu novela, estos tres elementos deben aparecer en las primeras páginas si quieres enganchar al lector: 1- El marco de circunstancias de tu novela. 2- Mostrar claramente el conflicto principal. 3- Presentar adecuadamente al personaje principal. El marco de circunstancias Tienes que dejarle claro al lector cuándo y dónde se va a estar desarrollando la historia que vas a contar. Es muy importante que el lector pueda ubicar en qué lugar (país, ciudad, barrio incluso) y en qué momento (año, mes o incluso día) se va a estar desarrollando la historia que va a leer. Hay muchos motivos por los que esto es importante. Uno de ellos es por la «suspensión temporal». Con este término se alude al hecho de que, cuando el lector empieza a leer, debe dejar de vivir su vida y ponerse a vivir la del personaje. Si no tiene claro cuándo y dónde vive ese personaje, le resultará imposible hacerlo. Por eso es habitual que en el planteamiento de la novela el autor se esmere en dejar claro esas coordenadas de lugar y tiempo. Un ejemplo: «En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor.» Así comienza la novela más famosa de la Historia. Y empieza colocando, precisamente, el marco de circunstancias. Tal vez pienses que esto no se hace a día de hoy. Bueno… piensa en las novelas que más te gusten. Descubrirás que todas ellas te dejan claro, como muy tarde en las primeras páginas, cuál es el marco de circunstancias en el que se va a desarrollar la historia. De modo que el marco de circunstancias es la primera respuesta que debes pensar para saber cómo empezar tu novela. El conflicto principal Como he dicho otras veces, hemos hablado mucho sobre el conflicto narrativo en este blog. Sobre cómo construirlo, cómo evoluciona, los diferentes tipos de conflicto que puedes utilizar, y varios artículos más. Pero hoy, para hablar de cómo empezar tu novela, este artículo sobre qué es y cómo usar el detonante es primordial, completamente necesario que lo leas para comprender cómo debes empezar tu novela. Resumiendo mucho, un detonante es un producto que provoca una explosión. Pues bien, tú debes provocar una explosión en ese mundo que le has construido al personaje principal de tu historia y que has mostrado en el marco de circunstancias. El detonante sirve para poner de relieve el conflicto principal: para mostrar cuáles van a ser las fuerzas en disputa a lo largo de la obra y el objetivo de cada una de ellas. La otra función del detonante es colocar al personaje en una situación de crisis. Pues bien, el detonante es una herramienta fundamental si quieres empezar bien tu novela. Asegúrate de incluirlo en la presentación, tan pronto como te resulte posible. En el primer capítulo, sin duda. Si puedes en el primer párrafo, estupendo. Y si lo consigues en la primera frase, mejor aún. La presentación del personaje Esta es la última pata que nos queda por analizar para saber cómo empezar bien tu novela. Que el personaje es parte fundamental de tu historia es un hecho. Que debes presentarlo de la manera adecuada, también lo es. El personaje está ahí para que el lector se interese por él y quiera vivir su historia. Voy a ponerte un ejemplo que vas a entender con facilidad: ¿Por qué la gente ve programas como Sálvame? Porque es cotilla. Quiere enterarse de la vida de los demás. Es un voyerismo de sofá permitido. Pues con la novela, por supuesto salvando las

[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”3.22″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”3.25″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”3.27.4″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”] La mayoría de los escritores noveles, cuando le preguntas por el argumento de su obra, se paran a pensar y luego te hacen un resumen de su novela sin saber que eso no es el argumento. Hay incluso quien lo confunde con la sinopsis. La mayoría de la gente desconoce qué es el argumento. Y peor aún, cuál es la función del argumento. Y es un error catastrófico, porque la función del argumento es, precisamente, conseguir que tu novela sea interesante para el lector. Qué es el argumento Antes de poder entrar a valorar cuál es la función del argumento tenemos que conocer, exactamente, qué es el argumento de una obra literaria. El argumento de tu novela es algo mucho más importante que simplemente un resumen de la novela, o una sinopsis que intente llamar la atención. El argumento es, de hecho, uno de los pilares principales en los que deberías estar basando tu novela. Y lo más probable es que no le estés dando la importancia que merece. En el Método PEN suelo decir a menudo que los motivos son importantes. Y precisamente el argumento es el motivo más importante de todos. Normalmente los autores que empiezan piensan en la historia de su novela, pero no en el argumento de esa historia. Y es que, para que la historia sea interesante, el argumento es fundamental. El argumento de tu novela es, precisamente, el motivo por el que ocurre la historia de tu novela. Si el motivo no es suficientemente interesante, por muy buena que sea tu historia, no llegará con fuerza al lector, no le dejará huella, no le impactará.          Un ejemplo sencillo de lo que consigue el argumento en una historia Desde hace muchos años pongo siempre el mismo ejemplo para explicar cuál es la función del argumento: Imagina que estás preparando la comida. De pronto, cuando ya quedan diez minutos para comer, te das cuenta de que te has quedado sin pan. Tú no puedes dejar la comida sola al fuego, así que le dices a tu hijo, o a tu hermano, o a tu sobrino de 12 años que baje a la panadería de la esquina y que suba rápido que vais a comer ya. Y el niño baja. Pero media hora después aún no ha subido. Hasta aquí, lo que tenemos es una historia, unos hechos concretos: comida + falta de pan + bajar a comprar + no subir. Lo que no sabemos es por qué no ha subido ese niño. Nos falta el argumento, el motivo por el cual no sube. Entonces bajas a buscarlo. Y pueden pasar dos cosas: La primera es que lo encuentres en el parque de la esquina jugando con los amigos. El crío se llevará una buena bronca, y quizá algún castigo, pero poco más. No ha pasado nada, la historia no tenía ningún interés real. ¿Pero qué ocurriría si no lo encuentras y al subir a tu casa encuentras una nota diciendo que se lo han llevado y para volver a verlo tienes que pagar 50.000€ de rescate? Esta es la segunda opción que te puede pasar. Y aquí, la función del argumento está clara: dotar a esa historia de un componente que aumente la tensión, de un motivo para que el lector quiera seguir leyendo y descubrir quién se lo ha llevado y cómo se soluciona el caso. [/et_pb_text][et_pb_image src=”https://teopalacios.com/wp-content/uploads/2020/05/1.png” alt=”Descarga eBook aquí” title_text=”Descarga eBook aquí” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzMDYzIn19@” url_new_window=”on” align=”center” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url” global_colors_info=”{}”][/et_pb_image][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”3.27.4″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”]     La lógica y la función del argumento Uno de los aspectos más importantes que debe tener nuestra historia es consistencia. Para lograr que una historia sea consistente debemos lograr que no puedan encontrarse contradicciones en su desarrollo. Te sorprendería lo fácil que es caer en contradicciones, sobre todo cuando se escribe sin una planificación previa de la novela.  Ten en cuenta que escribir no es un proceso rápido, y a veces durante ese proceso, olvidamos cosas que habíamos dicho (o dejamos de decir) y caemos en errores.   Debes cuidar, por tanto, la lógica de todo lo que ocurre en tu novela para que la función del argumento se ejecute sin problemas. Aquí es importante que tengas en cuenta la relación causa-efecto. En una novela todo debe ocurrir por un motivo. Eso que ha ocurrido provocará una reacción que hará que la historia avance hasta un punto en el que volverá a ocurrir algo por otro motivo concreto, lo que volverá a impulsar la historia. Y así en un proceso cada vez más intenso que concluirá en el clímax de la novela.   Cuál es la función del argumento Así que, como puedes ver, la función del argumento es capital: dotar a tu historia de un motivo que genere interés en la historia. Puedes crear los mejores personajes, grandes obstáculos, un gran clímax… Pero si no consigues que el lector se interese por esa historia, no llegará a leerla. La función del argumento es, precisamente, enviarle al lector una sacudida lo suficientemente fuerte como para que desee saber más. Por supuesto, deberías usar el argumento principal de tu novela en unión con el detonante que uses para captar la atención del lector. En narrativa hay decenas de elementos que puedes estudiar por separado, pero a la hora de escribir necesitas lograr combinarlos con maestría para conseguir los resultados esperados. En este caso sería buena idea que el detonante que uses muestre claramente, o al menos dé al lector un indicio, de cuál es el argumento de la novela, como hemos visto en el ejemplo del niño que baja a comprar el pan.   Aumentar la tensión Esto es lo que debería preocuparte: a medida que avanzas en tu historia, la tensión debe ir en aumento, ser cada vez más palpable, obligar al personaje a vivir momentos de mayor “peligro” o

«La confinada» tal vez habría resultado un apodo mucho más apropiado para la primera persona que, en realidad, ostentó el poder en los reinos que conformarían lo que hoy conocemos como España. Su nombre era Juana, y la llamaron «la loca». Pasó a la historia como Juana «la loca», heredera de los Reyes Católicos. Ella es la protagonista de nuestra historias de la Historia. Sobre el nacimiento de Juana la loca. Era la tercera hija del matrimonio formado entre Fernando II de Aragón e Isabel de Castilla. Isabel fue la primogénita. Luego vendría Juan, quien también murió de unas fiebres antes que sus padres. Juana nació en Toledo, algo más de un año después que su hermano Juan. Y ya siendo niña demostró que se trataba de una mujer hermosa, de cabello rubio, piel pálida y nariz fina y noble. Destacó en seguida en algunas artes como la música, que a la larga le serviría como refugio, y mostraba una gran inteligencia. Nada hacía presagiar por entonces lo triste que sería su vida. Más bien al contrario, parecía destinada a hacer brillar los reinos españoles en Europa con nunca antes había ocurrido. Su compromiso y matrimonio De hecho, sus padres contaban con ella para que así fuera. Isabel y Fernando necesitaban aislar a la monarquía francesa, su gran enemiga ,y como era habitual en aquel tiempo, no dudaron en usar a su hija con dicho fin. La prometieron con Felipe, llamado «el hermoso». Era el heredero de las casas de Habsburgo y Borgoña, con lo que cumplía a la perfección con los deseos de los Reyes Católicos. Juana viajó a los Países Bajos con diecisiete años para contraer el matrimonio pactado por sus padres. Es muy probable que no llevara grandes expectativas al respecto, sabiendo que aquello no era más que un matrimonio político. Sin embargo, entre los novios se produjo casi de inmediato una corriente de cariño que fue muy bienvenida. Juana la loca se convierte en la heredera Los acontecimientos que llevaron a Juana la loca a convertirse en la heredera al trono de Castilla fueron inesperados y se produjeron en un breve espacio de tiempo. Poco después de la boda entre Felipe y Juana moría Juan, el heredero de los Reyes Católicos. Ya había contraído matrimonio cuando falleció. De hecho, hubo quien aseguró que la muerte se produjo por sus excesos sexuales con su esposa. El propio Carlos V aconsejó a su hijo Felipe que durante los primeros años de matrimonio no cometiera excesos en ese sentido, pues eso había llevado a su tío a la muerte. Unos meses más tarde, durante el parto, moría la hija de éste. Esto convertía en heredera a Isabel de Castilla, la primogénita. Tras enviudar, Isabel había contraído matrimonio con Manuel I de Portugal, casi obligada por sus padres, ya que ella prefería dedicarse a una vida de retiro y oración. Aunque al principio fue reacia, finalmente aceptó el enlace si los judíos eran expulsados de Portugal.  Poco tiempo después del enlace, embarazada, ella y su esposo viajaron a Castilla. El parto se produjo en agosto. Dio a luz un hijo que podría haber unido las coronas de Portugal, Castilla y Aragón, (no fue así porque el pequeño moriría un par de años más tarde). La propia Isabel murió durante el parto. De este modo, en 1500, Juana la loca se convirtió en la heredera de los Reyes Católicos contra todo pronóstico, provocando que la reina Isabel de Castilla le pidiera que regresara con premura de Flandes. El apodo de Juana Curiosamente, hasta ese momento, nadie había hablado sobre su locura. Más bien al contrario; el Obispo de Córdoba, Juan de Fonseca, que fue el emisario enviado a los Países Bajos para requerir la vuelta de la Infanta, informaba de que Juana era tenida por una persona cuerda y asentada. Un embajador decía de ella que pocas veces se había visto tanta cordura en una persona de tan poca edad. Y con esa premisa, Juana fue reconocida como heredera de Castilla tan pronto como ella y su esposo, Felipe, llegaron al reino de su madre. Pero Felipe se mostró resentido, pues de repente había perdido importancia, ya que se le consideraba únicamente rey consorte. Eso motivó que abandonara a su esposa, que por entonces estaba en su cuarto embarazo, y regresara a sus propias tierras. No pasaría mucho tiempo antes de que empezara a ponerse en tela de juicio la facultad de Juana para ejercer el reinado. Las primeras dudas se plantearon en las Cortes de Toledo de 1502. Isabel pretendía que su hija heredara en exclusiva su reino, pero parece que tanto Fernando de Aragón como Felipe «el hermoso» no estaban por la labor. En esas Cortes, Isabel planteó su testamento, y en él se expresaba que su reino pasaría a su hija, si bien, en caso de que Juana no quisiera, o no pudiera ejercer el reinado, o incluso en caso de que estuviera fuera de él, la Regencia recaería sobre Fernando. Que Felipe «el hermoso» también había puesto sus ojos en la Corona castellana se evidencia por el hecho de que Isabel dejó establecido que no se podrían dar cargos, ni eclesiásticos ni civiles, a personas que no hubieran nacido en sus reinos, y se aseguraba de subrayar el carácter extranjero de Felipe. Por tanto, es muy posible que la condición de «loca» fuera algo poco realista y que se debiera más bien a intereses políticos, ya fueran de su padre o de su esposo. El extraño comportamiento de Juana la loca Sin embargo, las actuaciones de Juana llevaban tiempo siendo, en cierto modo, alejadas de lo habitual. Contando quince años, Juana había empezado a mostrar un comportamiento poco religioso, incluso escéptico. Para una Infanta de los llamados Reyes Católicos esto era un hecho más que preocupante; tanto, que su madre pidió que se mantuviera en secreto. Con todo, no fue hasta su boda cuando empezaron los verdaderos problemas. Juana se enamoró, al parecer locamente, de Felipe

Napoleón aún no era emperador, pero ya tenía la idea en mente y conseguiría su objetivo tres años más tarde. En España gobernaba Carlos IV, o sería mejor decir que lo hacía Manuel Godoy, valido del rey y, según muchos, amante de la reina María Luisa de Parma. Lo importante para esta historia es saber que, por entonces, Francia y España estaban aliadas y que en el tratado de Aranjuez, firmado en febrero de 1801, ambas naciones habían acordado la creación de una flota conjunta que operaría en el Mediterráneo. Esa flota fue la que protagonizó la batalla de Algeciras. Descubriréis que, para los españoles, esta batalla, aunque se inició con victoria, terminó peor que aquella guerra que se provocó por un panfleto y nunca llegó a iniciarse. Los motivos de la flota hispano-francesa La idea de una flota hispano-francesa respondía a varias necesidades: Por un lado, los ingleses tendrían que realizar un mayor esfuerzo en el Mediterráneo, lo que relajaría su presión en el Atlántico, cosa que permitiría que los buques aliados tuvieran más facilidades para el comercio en Ultramar. Por otra parte, el hecho de tener superioridad naval en el Mediterráneo permitiría que los franceses continuaran con su campaña en Egipto, o incluso que repatriaran al ejército si lo creían conveniente. Además, se evitarían en parte las actividades de corso por parte de los ingleses, que estaban haciendo estragos. Esa nueva flota estaría formada por dos contingentes franceses, comandados por Linois y Dumanoir, que se unirían en Cádiz a la flota del almirante Moreno, que habría de dejar su base habitual en Ferrol. Charles Linois, contraalmirante francés, había partido de Tolón el día 13 de junio de 1801 con destino a Cádiz. Bajo su mando se encontraban tres navíos, a saber: Indomptable, bajo las órdenes del capitán de navío Moncoure; Formidable, comandado por el capitán Aimable-Gilles Troude, ambas naves de 80 cañones cada una. El tercer navío era el Desaix, de 74 cañones, bajo el mando del capitán Palliere. Estos tres barcos estaban acompañados por la fragata Muiron, de 44 cañones. Era una flota pequeña, más bien una división de la escuadra del almirante Ganteaume, y transportaba unos dos mil hombres que servían como fuerza de desembarco. El primer encuentro con los ingleses y el acantonamiento de tropas para la batalla de Algeciras A la entrada del estrecho de Gibraltar, la flota francesa se topó con un barco inglés, el Speedy, que realizaba tareas de corso en la zona. De hecho, su comandante, lord Cochrane, había capturado más de treinta barcos en tan solo diez meses. Sabía, por tanto, que esa fama como pirata podía resultar su perdición. Intentó librarse de los navíos franceses, pero no lo consiguió y finalmente hubo de rendirse. Sin embargo, se batió con tal entereza, que el capitán del Desaix, barco al que se rindió, le permitió conservar su espada. Una vez en Algeciras, los españoles quisieron juzgarlo y llevarlo a la horca, pero Linois se opuso, alegando que era prisionero francés puesto que se había rendido a ellos. En parte debido a esta captura, y en parte por los informes de los propios españoles, al llegar el 1 de julio Linois ya sabía que el puerto de Cádiz se encontraba bloqueado por una escuadra inglesa muy superior a la que se encontraba bajo su mando, por lo que no podría ofrecerles batalla para cumplir sus órdenes, motivo por el que decidió fondear en el puerto de Algeciras, con Gibraltar a la vista. Tan pronto como el contraalmirante Saumarez, al mando de la flota inglesa, se enteró de esto, envió a la bahía de Algeciras a los buques Caesar, de 80 cañones, Pompée, de 74, Venerable, Audacious, Spencer y Hannibal junto con la fragata Thames. El motivo por el que Saumarez actuó así fue simple: Si bien su flota era superior a la francesa, lo cierto es que era muy inferior a la unión de las escuadras francesa y española. Si Linois hubiera mostrado tener mayor arrojo, la flota combinada habría puesto en graves aprietos a los ingleses, pero el comandante francés dio, una vez más, muestras del carácter precavido y timorato que ya había mostrado en otras ocasiones. Saumarez sabía que solo tenía una oportunidad: enfrentarse a las escuadras por separado. Y eso fue lo que hizo. Los preparativos de la batalla de Algeciras Los ingleses tenían, por tanto, superioridad marítima contra los franceses. Pero Linois tenía una baza a su favor: la alianza entre España y Francia y la presencia de tropas y fuertes españoles en la bahía. En Algeciras se encontraba el conde Saint-Hillaire, Domingo Izquierdo, en calidad de Comandante General, mientras que los ejércitos estaban mandados por el mariscal de campo Adrián Jácome. Con ellos se reunió el 4 de julio, a su llegada a Algeciras, para exponerles su plan: aprovecharían el poderío de los fuertes, acantonarían a los soldados españoles de los batallones cercanos y presentarían una batalla defensiva. Todas las fuerzas españolas se pusieron a disposición de aquel combinado hispano-francés preparándose para la batalla de Algeciras. Contarían con los tres fuertes de la bahía de Algeciras, el Isla Verde, el Santiago y el San García, cuyas defensas dejaban bastante que desear pero que contaban con un total de veintinueve cañones de 24 libras, cinco cañones de 18 libras y diez morteros, que serían usados solo en caso de desembarco enemigo. Todas esas piezas de artillería se encontraban en perfecto estado. En realidad, eso era algo sorprendente, pues poco tiempo antes se encontraban depauperadas. Y los espías ingleses lo sabían. Sin embargo, el comandante de artillería Juan Riosoto había sido destacado a la plaza y se ocupó de recuperar todas las piezas de artillería y dotarlas adecuadamente en un tiempo record. El ejercito hispano-francés también podría utilizar todas las tropas disponibles de infantería y caballería: los regimientos de Ronda y Jerez completaron las dotaciones destinadas a los cañones de los fuertes, que se encontraban bajo el mando de Riosoto. Esas baterías estaban manejadas por hombres experimentados, la

Aquí estamos otro mes más con las novedades editoriales de marzo 2020. Y como no podía ser menos, el mes viene cargado de novelas muy interesantes. Novedades editoriales de marzo 2020: Autumn Christian Empezaremos las novedades editoriales de marzo 2020 por el bizarro Una bomba en mi interior de Autumn Christian. Cada vez que Beverly Sykes practica sexo la acomete una enorme explosión en su interior que va más allá de todo orgasmo. Necesita volver a esa sensación una y otra vez, pero pronto se da cuenta de que todos sus amantes empiezan a experimentar cambios drásticos… y se convierten en la mejor versión de sí mismos. ¿Qué hará a partir de entonces con ese poder que la naturaleza le ha otorgado? Emily X. R. Pan Ediciones Noctura nos trae la nueva novela de Emily X. R. Pan: El asombroso color del después. Hay una cosa de la que Leigh Chen Sanders está absolutamente segura: cuando su madre murió, se convirtió en un pájaro. Leigh, que es mitad asiática y mitad blanca, viaja a Taiwán para ver por primera vez a sus abuelos maternos. Allí espera encontrar a su madre, el pájaro. En su búsqueda puede que acabe persiguiendo fantasmas, revelando secretos familiares y forjando nuevas relaciones. Y mientras tanto deberá intentar reconciliarse con la idea de que en el mismo momento en que por fin besó a su mejor amigo, Axel, su madre se estaba quitando la vida. El asombroso color del después es una novela preciosa sobre la familia, el arte, el amor, la pérdida y la identidad que alterna entre realidad y magia, pasado y presente, desesperación y esperanza. Julie Eshbaugh Corona del Olvido de la autora Julie Eshbaugh llegará al principio de marzo a nuestras librerías. Para saldar las deudas de su familia y evitar pasar el resto de su vida como esclava de la élite de practicantes de la magia que dominan su reino, la joven Astrid participará en la Carrera del olvido: una competición a vida o muerte en la que todos los participantes despiertan sin memoria en mitad de la nada. Para avanzar, además de seguir unas reglas crípticas, Astrid deberá sobrevivir a los ataques de sus rivales. Novedades editoriales de marzo 2020: Santiago Posteguillo Editorial Planeta nos trae la segunda parte de la saga Julia Domna de Santiago Posteguillo: Y Julia Retó a los Dioses. Mantenerse en lo alto es mucho más difícil que llegar. Julia está en la cúspide de su poder, pero la traición y la división familiar amenazan con echarlo todo a perder. Para colmo de males, el médico Galeno diagnostica que la emperatriz padece lo que él, en griego, llama karkinos, y que los romanos, en latín, denominan cáncer. El enfrentamiento brutal entre sus dos hijos aboca la dinastía de Julia al colapso. En medio del dolor físico y moral que padece la augusta, cualquiera se hubiera rendido. Se acumulan tantos desastres que Julia siente que es como si luchara contra los dioses de Roma. Pero, en medio del caos, una historia de amor más fuerte que la muerte, una pasión capaz de superar pruebas imposibles emerge al rescate de Julia. Nada está perdido. La partida por el control del imperio continúa. Eduardo Sacheri Alfaguara no traerá: Lo mucho que te amé de Eduardo Sacheri. Ofelia Fernández Mollé es una muchacha formal, feliz, a punto de casar-se. Pero una tarde su vida cambia abruptamente para convertirse en una maraña de sentimientos encontrados: delicia, inquietud, felicidad, incertidumbre, miedo y mucha culpa. Con grandes vaivenes interiores y a través de difíciles decisiones, se va convirtiendo en una mujer adulta que enfrenta a su propio modo las circunstancias que le han tocado.Durante los años cincuenta y sesenta del siglo xx, como muchas mujeres de su época, Ofelia rompe sin alardes ni espectáculos con los man-datos familiares y sociales: no será solamente ama de casa, no trabajará junto a su padre, no evadirá las complejidades del amor. En tiempos de agitación y cuestionamiento de los roles de género, Eduardo Sacheri ha escrito una hermosa novela cargada de preguntas sobre el enamoramiento, la exclusividad amorosa, el matrimonio, el dolor, el secreto, el destino y la libertad interior. Y nos brinda una heroína a la altura de todas las épocas en que crujen los cimientos de un orden moral y se asiste al nacimiento de otro nuevo.   Andrés Pascual Para terminar las novedades editoriales de marzo 2020, la nueva obra de Andrés Pascual: El beso del ángel se publicará el día 24 de marzo. Camino, hija de un afamado chef, lo tenía todo: riqueza, belleza, inteligencia y el convencimiento de que estaba destinada a brillar. Mientras forjaba una carrera de periodista en el extranjero se vio obligada a volver a su ciudad natal, donde nada era como recordaba. Su madre pasaba los días cuidando a su padre, en estado vegetal tras un ataque sufrido después de que su otro hijo, Lucas, arruinara a la familia. Mientras Camino se viene abajo, incapaz de encontrar su sitio, su hermano reaparece para pedirle un favor que hace aflorar un secreto enterrado hace mucho tiempo. Todo se complica cuando una jovencísima celebrity local es brutalmente asesinada en el evento de inauguración de una bodega y la investigación apunta a Lucas como autor de la carnicería. Si ese dramático hecho es el tren al que Camino ha de subirse para relanzar su carrera, está más que dispuesta a no dejarlo pasar… aunque le conduzca al mismísimo infierno. Y hasta aquí las novedades editoriales de marzo 2020. ¿Te interesa alguna de ellas? Deja un comentario y cuéntanoslo.